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文/周力德(《小地寶》助理導演)
 
親愛的「小地寶」:

當你即將在觀眾面前露臉時,不知為何,我想起了一些事。首先,你使我想起了房子。你使我感到,排一齣戲就像蓋一棟房子,從設計、施工到裝潢、交屋,沒有一個步驟能夠馬虎,沒有一個細節能夠忽視。排練場上,你消化了多少句台詞,反覆練習了多少個動作,實驗了多少種聲音,修過了多少很「卡」的走位,而排練場下,你打點了多少人與事,著手了多少張訂票,解決了多少繁瑣的庶務,進行了多少次大大小小的宣傳。你使我看到,「小地寶」雖小,但蓋起房子實實在在,價值不輸給真正的帝寶。

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文/周力德(《小地寶》助理導演)

《小地寶》主角是計程車司機徐大方,圍繞徐大方的其他角色包括了他的父親,一位外省老兵;他的未婚妻,一名被老爸要求男方要有房子才能嫁人的女孩;兩位原住民朋友,村落與集體安置的捍衛者,以及,因村落拆遷而提出替代方案並說服徐大方接受的黃議員。

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文/周力德(《小地寶》助理導演)

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《小地寶》的主角是徐大方,徐大方有兩難:是要和村民站在一起對抗拆遷安置的方案,以捍衛居住權;或是要選擇接受拆遷安置的方案,一圓獨立成家的夢。劇本沒有給答案,而是留下了兩難,提供觀眾作論壇。或許可以這樣說,一齣關於論壇劇場的劇本,最重要的是使觀眾看到主角的兩難及其發生、進展、困境,以作為觀眾看戲後的討論焦點。

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文/周力德(《小地寶》助理導演)

在閱讀《小地寶》這個劇本前,首先我要去理解的,便在於這是一個以「論壇劇場」為演出形式的劇本。
我很難用三言兩語向你解釋清楚何謂「論壇劇場」(Forum Theatre),因為那牽扯到「被壓迫者劇場」倡議者波瓦 (Augusto Boal) 和他的理論與實踐,更何況就算你不懂波瓦和「被壓迫者劇場」體系,也不會影響你觀賞《小地寶》。
《小地寶》基本上是一齣好戲,也有一個好看的劇本,只是這個劇本搬上舞台後會有一點特別,如此而已。

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文/周力德(《小地寶》助理導演)

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(圖:《小地寶》演員們一起讀劇本)
 

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